像安妮·霍尔一样穿衣服

 不为谁而着的衫 

随意将松软的长发盘起，别在脑后，配上呢子面料硬缘爵士帽。

上身着宽松白衬衫，稍大一号的黑色西装料马甲，配上比正常尺寸大一号的领带。

下半身着亚麻色阔腿裤，搭配麻布编织tote手提袋，其精髓在于一切都比“合身”略微大一点点的随性，但不到oversize的程度。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

不要求刻意的化妆，不要求刻板的曲线和身材，将男装样式改造成适应女性身体的版型，或直接选择男款。

当Diane Keaton穿着这套衣裳在Woody Allen电影1977年的电影《安妮·霍尔》（Annie Hall）中亮相后，整个美国出现了一股狂热的“安妮·霍尔”时尚风潮，使之成为纵观整个电影历史和女性形象发展史上一个符号性的角色。

/ 电影《安妮·霍尔》海报

《安妮·霍尔》是美国著名导演Woody Allen于1977年拍摄的影片。

故事的内容非常简单，出生于纽约布鲁克林街区的艾维·辛格是一位脱口秀演员，同时也是一个典型的纽约式中产阶级知识分子。

他知识渊博，尖酸刻薄，热爱知识但对典型的学院派学究非常看不上。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

他非常在意自己的犹太人身份，但同时不满犹太宗教的种种繁琐宗教礼仪。

嫌弃自己成长环境中所有的同伴，但又对普罗大众抱有普遍的同情。

在认识安妮·霍尔以前，他迷恋纽约的一切，包括典型的纽约女人。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

直到他认识了安妮·霍尔, 一个来自威斯康辛的白人女孩，梦想成为一位歌手，他的人生被彻底改变。

安妮喜欢音乐和摄影，没有读过顶尖大学，但对一切都保持新鲜和热情，相信直觉。

她的家庭讨厌犹太人，但她本人包容热情，美丽，有着旺盛的生命力。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

辛格用他别扭且自恋的知识分子方式爱着安妮，给安妮送的第一份礼物是一本关于死亡的书，鼓励她去读大学，看心理医生。

在彼此的纠结和成长后，安妮成为了更为独立的个体，最终也离开了辛格。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

安妮通过一段关系成为了更完整的个体，获得了知识和阅历的成长，从小镇女孩成长为可以独当一面的女歌手。

她不仅拥有美丽的身体，更拥有了丰满的灵魂。

从对男友的盲目崇拜到日常生活的反抗和出走，她成长的过程正是现代女性在日常生活中如何摆脱亲密关系中不平等的过程。

而电影中Annie的扮演者Diane Keaton正是导演Woody Allen当时的女朋友，Annie Hall 一名取自Diane的原名，Diane Hall。

/ Diane Keaton 和 Woody Allen

而Woody Allen也是电影男主角的扮演者。

可以说这个典型的纽约爱情故事，正是二人真实关系的真实写照。

/ Diane Keaton 和 Woody Allen

而影片中大部分出现的服装，也是Diane日常的私服，她以一种最贴近本真和日常的方式扮演了Annie，使这种风格并不仅仅存在于昙花一现的电影里，更赋予时装永续的成长力，以及丰富的人格魅力。

/ Diane Keaton和Woody Allen

Diane Keaton 1946年出生于美国洛杉矶的一个中产阶级家庭。

大众对她产生认知的第一个角色应当是《教父》系列中Michael的妻子，凯·亚当。一个典型的美国美人，游离在复杂的黑帮权力体系和家庭之间。

她和Woody allen的合作和情侣关系持续了相当长的一段时间，并在1977年凭借安妮·霍尔的角色获得了奥斯卡最佳女主角奖。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

在颁奖典礼上，她一反红毯华服长裙的传统。

在这个世界影坛万人瞩目的时刻，她没有刻意雕琢精致的妆容，也没有高级定制礼服傍身。

反而和影片中的安妮·霍尔一样，顶着一头凌乱蓬松的卷发。白衬衫配上亚麻金西装，同色系格纹围巾。

/ Diane Keaton 

参加奥斯卡颁奖礼的着装

连面料都说不上考究，剪裁也依然是比自己的身材大一号，完美掩饰了身体本身的动人曲线。因此获得了当时美国媒体的嘲讽。

但她依然坚持我行我素。

如果说影片中安妮·霍尔的成长是一种女性自省的过程，那么着装风格则是她立场的宣言和武器。

她示意着一种不为刻意讨好的态度，一种拒绝身体作为性感的容器被审视的态度。

/ Diane Keaton 

参加奥斯卡颁奖礼的着装

她宣告着美丽不需要身体的谄媚，只要舒适和自如同样能够将女性美丽散发得光芒万丈。

Diane Keaton说自己从来不使用造型师，自己一直为自己造型。

连电影《安妮·霍尔》中的造型大部分都来自于自己的私服，其中美国品牌Ralph Lauren就占领了她大部分的衣橱。

/ Ralph Lauren 品牌海报

Ralph Lauren 是著名的美国本土时装品牌。

流行全球的POLO衫就是该品牌著名的明星单品。

设计师Ralph Lauren1939出生于美国一个平凡的犹太裔劳工家庭。

/ 设计师Ralph Lauren

Ralph Lauren从一个纽约普通的领带销售员开始做起，一步步创立了属于自己的时尚帝国，他的成功几乎是是上世纪六十年代美国的最好模板。

Ralph Lauren的设计介于商务谈判和休闲之间，将一种欣欣向荣的都市生活感融入到设计中。

他摈弃了正装应有的繁琐刻板和教条，反而使用对身材更友好的宽松版型，单配上优雅的威尔士格纹呢绒等面料。

/ Diane Keaton 

他将1920年代女性第一次着装改革风潮中的运动裤改良后重新设计，配上贝雷帽和飞行员夹克，将不同的风潮置入同一季的流行设计中。

更为便捷的着装不仅为了迎合当时社会普遍的女性主义风潮，更将一种与欧洲不同的美国式优雅融入了品牌的血液中。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

因此，当安妮·霍尔的形象在荧幕上出现时。

一种独属于美式优雅的身份认同油然而生，那是一种不计过去只看将来的自由和优雅。

他不同于法国女郎的优雅和不迎合，安妮·霍尔的形象有一种独有的美国式气质。

/ Diane Keaton 

她不仅仅代表着新时代的女性，还代表着来自不同城市在纽约追寻自己美国梦的小镇青年。

他们通过自己的努力更加自由美丽，获得来自大城市的倾慕和身份认同。

/ Diane Keaton 

而在美国梦的中心纽约，女人不必讨好任何人。

这是一种对美好未来的远景和情感寄托，而这些女性梦寐以求的东西，在安妮·霍尔的身上都一一得到了实现。

/ 电影《安妮·霍尔》奥斯卡版海报 

但在影片中，导演Woody Allen想呈现的不仅仅是一个美丽的女性形成，他更试图展现的，是剥离掉这些美好糖衣外壳下日常感情生活的琐碎，以及一种知识分子式的自嘲，即便有了这些美好的形式包装外在，那些亲密关系的不平等仍然存在。

这部电影以作者自身的生活为材料，进行了一次彻底的自我清洗和形而上的嘲讽：如何将偏见带人爱情，如何让相爱之人分离。

/ Diane Keaton

安妮·霍尔在电影中的第一次出场，是和辛格约好一起去看费里尼的电影。

而其间因为错过开场，辛格拒绝看一部哪怕错过了一分钟的电影，强迫症式的压迫感使人痛苦。

分离的琐碎在一开始就昭然若揭。

安妮穿着一身碎花长裙，配上黑色高领羊毛衫打底，装扮波西米亚风格的围巾。

随性自由的形象和艾维有些理工男式的格纹衬衫已经开始格格不入，逐渐她也发现了自己不必刻意委曲求全，而是尊重自己内心的感受，从一段不健康的关系中抽离出来。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

在影片中非常重要的一场戏，安妮和辛格在纽约的码头散步表白确定关系。

安妮带着她标志性的宽檐帽，着一件细密千鸟格呢子西装。

过分的优雅与美丽似乎与四周格格不入，辛格和她已经约会相处了一段时间，却没有确立男女关系。

而辛格问她说：“但你爱不爱我，这才是问题的关键。”而安妮并未正面回答，只是和他拥吻以表明心意。

/ 电影《安妮·霍尔》剧照

爱在任何时刻都难以说出口，或许在一开始这段关系就从未平等过。

辛格看似是那个掌握主动权的人，他拥有知识和社会地位，但他却无时无刻的陷入一种恐惧中，一种对于随时会失去安妮的莫名恐惧。

因此他需要以各种方式，甚至和其他人的约会去声张自己的主权和存在感，但安妮对自己非常的了解，就像她的装扮永远是画面的主角。

/ 电影《安妮霍尔》剧照

她是可望不可即的，永远只属于自己的那个人。

最后的成长也只不过是社会地位的成长和自己的欲望与能力到达了一个更为对等的状况而已。

一旦女人清楚的认知了自己的欲望，那她控制一段亲密关系的能力就会像穿衣打扮一样信手拈来。

 品牌秋冬系列 

时至今日，由安妮·霍尔刮起的这股着装风潮仍然能够在每年各大时装周的秀场上看到其熟悉的身影。

著名设计师Yves Saint Laurent曾说过：“潮流易逝，但风格永存。”

不管流行风向如何变幻，人类对于着装自由和身体自由的追求从未停止过。

 法国品牌Lemaire成衣系列 

从安妮·霍尔角色本身衍生的关于欲望和爱的探讨，最终在时间的长河中汇集到了其代表的角色符号本身。

时尚也好爱情也好，终究不是讨好谁就能得来之物。

 国品牌成衣系列 

而不为任何人和着的衣裳，只要在那一刹那，是自己钟爱的愉悦之选，那么他必将被流传和铭记。

参考：

http://thebigpicturemagazine.com/how-diane-keaton-carved-out-a-new-kind-of-style-icon-in-annie-hall/

https://medium.com/outtake/the-influential-style-of-annie-hall-bb0946702bca

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责编｜常温狗

撰文｜戴安琪

排版｜小浣熊

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